• 水蜜桃久久夜色精品国产 这个参加《一年一度喜剧大赛》的演员想拍出记录时代的情景喜剧

  • 发布日期:2022-06-26 08:02    点击次数:163

    记者 | 刘燕秋水蜜桃久久夜色精品国产

    直到现在,铁男仍然觉得,自己从来没有特别清晰地在某个时刻决定要走喜剧这条路,但在每个具体的当下,他所做出的判断都和喜剧有关。“其他的事情我也都会去做,比如说我们也会写电影、写剧,但喜剧元素是里面不可或缺的,当我写一些桥段,就会想用喜剧的方式呈现。”铁男觉得,自己绕不开这个东西,这可能就是骨子里面带的一些喜好。

    四五岁时,铁男开始看小品, “我们小时候看完小品就会去模仿,不知道为啥,看了就觉得很开心,然后你可以通过自己的表演逗别人开心,就觉得这是一件还挺好玩的事情。”慢慢长大了,看到的喜剧小品或者电影越来越多,铁男逐渐觉得,从事喜剧创作和表演,得到现场观众的反馈,是一件蛮有成就感的事。

    从中戏毕业后,小剧场话剧刚刚流行起来,铁男便顺势参演了很多话剧。在那之前,演出的一般是大剧场的经典话剧,与之不同的是,小剧场话剧更贴近年轻人的生活,反映的也都是现代人的困惑,因为大家喜闻乐见的还是偏喜剧的作品,所以通常小剧场话剧里都会添加一些喜剧元素,有的甚至会做成轻喜剧。在数年的小剧场实践后,铁男也逐渐摸索出了自己的表演风格——在正剧范儿当中带有一些喜感。

    参加《一年一度喜剧大赛》之前,铁男和妻子于奥从事影视剧的编剧工作,虽然会在剧作中加入喜剧元素,但他们都希望能做一部纯粹的喜剧作品。早在2016年,他们便开始了做情景喜剧的尝试,但在这部作品推到平台之后,遇到了一些质疑和阻碍,没能继续往下推进。“当时我们就在想,如果我们有了一些名气,让别人知道我们的创作能力是没问题的,有没有可能让这件事情更顺畅地推进?”

    《一年一度喜剧大赛》给了铁男一次证明自己的机会。他和扬凡、冠朝组成“朝阳男孩”组合水蜜桃久久夜色精品国产,他们的作品《笑吧,皮奥莱维奇》最终获得节目的最受行业瞩目奖。在舞台上,铁男说,这是一封“写给喜剧的情书”。编剧史航对这个作品不吝赞美,认为它是“对于艺术本尊的赞美诗,虽然用的是那么升斗小民的格式,那么荒腔野调的韵脚。”关于对喜剧创作的思考和对那部情景喜剧的设想,界面记者和铁男聊了聊。

    《笑吧!皮奥莱维奇》剧照 界面文娱对话铁男

    界面文娱:这个节目里会经常提到sketch的概念,你是怎么理解sketch这种喜剧形式的?

    铁男:我现在依旧觉得sketch跟传统意义上的小品,或者是我们在学校里面训练的小品之类的,本质上区别并不大,可能是在创作方式或者思维起始点方面会有一些小差异,但是其实在我们创作的过程当中,各种方式都会用到,各种出发点都会去尝试,有的时候你先想到了一个结尾,有的时候你先想到了一个开头,有的时候你想到了一组有趣的人物关系,或者是一个什么样机制的规定情境,或者是一个会产生激烈冲突的事件,然后由这些东西去生发所谓的game,这可能是共通的创作方法。

    界面文娱:那sketch的主要特点是什么?

    铁男:我觉得如果说创作的话,可能是sketch更容易上手,它的门槛没有那么高,作为一个可以很快掌握的创作方式,可以让更多人没有障碍地加入到这件事情里面来。当你加入进来了之后,你会开始思考,创作出来的东西是否会太简单,你会尝试用塑造人物的方式或寻找矛盾冲突的方式去丰满这个作品水蜜桃久久夜色精品国产,然后你就会慢慢涉及到创作更深层的手法和技巧。

    界面文娱:你觉得你们在这个节目里的那些作品都算是sketch吗?

    铁男:就像我一开始说的,我没有将sketch和传统的小品做很强的区分。纯sketch里面有一个很明确的概念,单一game,一共要翻三番,如果指的是这种形式,那我们可能在后期会做的多一些。

    前期的作品中,《笑吧,皮奥莱维奇》也可以算sketch,虽然不是三番,但是它有game在,《钱!啊》可能里面存在两个game,但都不是纯sketch的结构。我们创作的过程当中是没有按照sketch式的创作方式去创作的。我其实也是从这一次比赛才开始接触sketch这个概念的,当然我接受这个概念,会尝试着把它变成自己一路学过来后可以理解的方式。

    界面文娱:《笑吧,皮奥莱维奇》这个作品当时在设计的时候都有哪些巧思?

    铁男:我觉得创作的过程中应该没有人那么清晰地靠技巧创作的,至少在我的概念里不是完全靠技巧。反正从《笑吧,皮奥莱维奇》或者《钱!啊》来说,都不是依靠比较冷静的方法去创作出来的东西,而更多是靠你的喜感,你对这个作品的判断以及对于人物和规定情境的相信。事件已经推导到那个地方了,然后它应该如何往下发展水蜜桃久久夜色精品国产,是靠这些来创作的。

    界面文娱:大家会评价说你们的作品很有电影感,所以其实你们在创作过程中也融入了电影编剧的思路?

    铁男:写电影的时候,其实我们也会参考国外流行的创作框架和结构,比如说是哪些时候应该到了游戏时间,哪些时候应该进入灵魂黑夜之类的,但是其实当你进入到了一个规定情节,创造了一组人物关系,继续往下推进的时候,也许它不是严格的按照这样的一个结构去推进剧情的,还是要符合戏剧逻辑和人物情感的起伏。

    界面文娱:2016年的时候你们想做一个情景喜剧,那时候面临的是怎么样的一个契机?

    铁男:那时候马东老师找到我们。以前我们会看到《我爱我家》《武林外传》,它们是记录那个时代的情景喜剧作品,但是记录我们当下时代的情景喜剧作品又有哪些呢?

    我们给《奇葩说》演过小片,说的都是破包袱,但是整体给人的感觉很轻松,马老师希望我们能做出那样的作品水蜜桃久久夜色精品国产,欢乐度没有那么剧烈,也不需要戏剧冲突特别强烈,但是一个可以一直陪伴人的作品。这也是我们一直想要追求的。我们喜欢看《我爱我家》,喜欢看《武林外传》,喜欢《生活大爆炸》,也喜欢《破产姐妹》,然后我们就开始想,有没有可能去创造一个属于这个时代的情景喜剧作品。所以我们从2016年开始创作和摸索,找到了一些情景喜剧的创作规格和方法,24集的剧本,6个人物,场景和故事都有了。

    界面文娱:你觉得我们这个时代的情景喜剧和之前的时代会有什么不同吗?或者说在创作上需要做出哪些改变?

    铁男:我觉得主要是时代不同带来的一些改变,比如说《我爱我家》的时代,我们更多关注的是家庭的代际关系,但现当代大城市里生活的年轻人,他们可能独身一人来到城市打拼,其实家人的概念逐渐有点距离了,更多的是朋友之间的陪伴。因为我们几个人是这样的,一群朋友在一起生活,就好像是家人的陪伴,我们有的时候会觉得自己扮演爸爸的角色或者另外一个人是妈妈,所以我们打算反映的也是这样一群人的生活,这当中也会有当下年轻人遇到的工作、情感和生活方面的问题,他们互相之间可以给予对方支撑和陪伴,是彼此温暖的港湾,这种陪伴感对观众来说也是一件重要的事情。

    界面文娱:所以你的创作灵感主要是来源于生活吗?

    铁男:是,我觉得还是要写一些我们自己了解的东西,可能会更落地一点。

    界面文娱:你最喜欢的一部情景喜剧是什么?

    铁男:如果是国内的话,我会说是《我爱我家》,理由是我在任何一个年龄段去看这部剧的时候,我都能找到那个年龄段的人对于生活的感悟和理解,以及对里面喜剧情境和包袱、笑点的理解。

    八九岁的时候,我第一次看《我爱我家》,那个时候就觉得好有趣,虽然我不知道它里面很多讽刺的含义,但是我能感受到家人的陪伴,一屋子都是怪人,每个人都有鲜明的特点,包括爷爷、爸爸、妈妈、不靠谱的二叔等等,我很喜欢那种家庭氛围。到逐渐长大了,我会发现它里面有很多比较高明的讽刺手法,在轻松氛围里可以让你思考。到现在,其实你作为一个创作者更多的是去学习里面很多创作手法和技巧,逐渐去梳理整个的创作逻辑,指导我们现在的创作。所以我觉得在每个不同的阶段,我在不同的心境下去看这部作品,它都有很多值得我学习和喜欢的点。

    界面文娱:你觉得这些作品会塑造你对于喜剧的审美或者观点吗?

    铁男:会的,我们追求的是一种比较扎实的情景喜剧,希望是可以留存下来的那种作品。你翻过头来再去看以往的那些喜剧大师们做出的作品,哪怕是十几年前20年前30年前的作品,你依旧觉得那个东西是好看的水蜜桃久久夜色精品国产,它不仅仅在当下是好笑的,在几十年后的今天依旧可以在里面找到有趣的地方,找到它和现在这个时代的连接。这是我们想要的东西,我们不太喜欢那种塑料质感的东西,还是希望它是一个有血有肉的,有浓烈香气的东西。